О.
Нашла наконец родную тему))))
Вообще оперного (!) вокала в металле раз-два и обчёлся. Та же Энн-Луиза Лёглунд часто переходит на нормальный такой эстрадный. Из чисто оперных правильно выделен Offertorium, хотя голосиной тамошнюю вокалистку назвать сложно, всё же колоратурное сопрано "голосит" не особенно, ему положено трели выводить))
И что характерно, из всех групп с настоящим оперным (которые в большинстве пока малоизвестны) - нет вроде бы ни одной с низким голосом; однажды встретилась команда с недоученным драматическим сопрано, и всё. А профессионально поставленных меццо и контральто вообще не сыскать(( Что чрезвычайно печально, потому что это, на мой и не только мой взгляд, самые красивые и яркие голоса.
Вот я бы молодую Образцову с металлом послушала... Это было бы нечто просто, мощь в чистом виде...)

Очень приятно встретить практически коллегу))
Я тоже пограничный голос, но скорее меццо. Учусь сейчас.
Нет никакой дискриминации! Наоборот, самые яркие и выразительные оперные героини - это меццо-сопрано, причём именно высокие меццо-сопрано. Их немного, но зато какие)) Кармен, Далила, Сантуцца, Марина Мнишек, Марфа (из Хованщины), Шарлотта (Вертер) - это только первые партии. Наикрасивейшие даже по сравнению с сопрановыми первыми партиями. Да и вторые роли у них куда ярче сопрановых: правильно сыгранная и пропетая Любаша будет куда ярче Марфы в Царской невесте (до сих пор помню рецензию на какой-то спектакль с Ольгой Бородиной, где писали, что Марфу она там совсем задвинула на задний план). Тут всё дело в том, как петь) Сопрано сейчас очень много, особенно лирических, а меццо низких сопрано и меццо - мало. Про контральто вообще речи нет. Так что, думаю, поставленные средние голоса скоро будут цениться.

Да, и вокалистка у них как раз наиболее профессионально-оперная из всех, кого я когда-либо слышала с балалайками на дисторшене))))

Я ещё только поступать думаю, т.к. в этом году заканчиваю совершенно никак не связанный с музыкой философский факультет. Но в своё время занималась с замечательным оперным педагогом, который сейчас уехал и в питерском театре каком-то поёт, при этом дозанималась до уровня, при котором в хор или на мелкие партии в наш оперный и без образования возьмут. (А если по конкурсам поездить и чего-нибудь занять, так и вообще даже не на мелкие возьмут...) Т.е. голос отшлифован не до конца, конечно, но постановка уже есть. Теперь надо искать педагога, который бы её не испортил( А в нашей консе таких, увы, немного(((

Официально Сантуцца не меццо:) Но при этом я не знаю ни одной известной певицы с высоким меццо на границе с драмсопрано, которая бы её не пела)) Фактически, по тесситуре эта партия - для голоса, пограничного между меццо и низким сопрано, а поют её и те, и другие. Причём меццо явно лучше справляются, там нужны крепкие низы. Понятное дело, что низкое меццо эту партию не споёт, но высокое - вполне.

Да и у мужских тоже... Хотя там своя специфика... Вообще границы между голосами зыбки довольно. В 18-19 веке вообще было всего два-три типа, сначала сопрано-контральто, потом к ним добавилось меццо-сопрано. И никаких тебе лирик, драм, колоратур и прочего. И пели всё, что хочется, невзирая на тесситуру.

Да, у Вагнера меццо в основном на вторых ролях. Хотя были и такие, кто умудрялся петь Изольду. Хоть она совсем сопрановая партия. А вообще за Вагнера раньше 30-ти лет ни одной певице браться не стоит, мне кажется... Всё же там огромная нагрузка на голос. Я вот себе партии пока попроще и полегче присматриваю)

Отредактировано Lichtgestalt (2010-01-26 09:50:57)

А вы спрашивайте про непонятное, можно же и объяснить:)